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ナサン・フィリオンと20世紀スタジオが手掛けるアニメーション版『ファイアーフライ』のリブートが開発中

46日前原文(www.hollywoodreporter.com)

概要

Nathan FillionがFireflyアニメシリーズの初期開発を発表
20th Television AnimationとCollision33による共同制作
Tara ButtersとMarc Guggenheimがショーランナー
オリジナルの2002年TVシリーズと2005年映画Serenityの間を描く
Joss Whedonの了承を得て進行

Fireflyアニメシリーズの開発発表

  • Nathan FillionがFireflyアニメシリーズの初期開発を公表
  • 20th Television AnimationとFillionのプロダクションCollision33による共同制作
  • Instagram動画とAwesome Conでのパネルで発表
  • オリジナルキャスト（Gina Torres, Jewel Staite, Morena Baccarin, Sean Maher, Summer Glau）も参加
  • 一週間にわたりSNS上で話題喚起キャンペーンを展開

制作体制と進行状況

  • Tara Butters（Agent Carter, Dollhouse）とMarc Guggenheim（Arrow, Flash）がショーランナーに就任
    • 二人にとって初の共同プロジェクト
  • 脚本はすでに完成
  • ShadowMachine（Oscar・Emmy受賞アニメスタジオ）と共に初期コンセプトアートも制作済み
  • 近くバイヤー向けに売り込み予定

シリーズの時系列とクリエイターの関与

  • 新アニメは2002年のTVシリーズと2005年映画Serenityの間の時系列
  • Joss Whedon（オリジナルシリーズクリエイター）の了承を得て進行
  • オリジナルシリーズは20th Century Fox Television制作、1シーズンで終了
    • DVD販売や配信サービス、Serenity映画で人気を獲得

発表イベントとファンへのメッセージ

  • 発表はOnce We Were Spacemen（FillionとAlan Tudykのポッドキャスト）の公開収録パネルで実施
  • Fillionとキャスト陣がファンへの感謝と新プロジェクトへの期待を表明
  • SNSでのバイラルな盛り上がりで注目を集める

今後の展開

  • Fireflyアニメシリーズの詳細や配信先は今後発表予定
  • FillionのInstagram動画でプロジェクト始動を公式に告知

Hackerたちの意見

ショーは大好きだったけど、これには期待してないよ。いろんな「正しさ」の定義があって、どれにも合わないのが簡単すぎるからね。でも、アニメシリーズはいいアイデアだし、賢いと思う。まず、ネイサンとモレナが参加できるのは、彼らがプライムタイムのシリーズで忙しいからだよね。次に、「20年先に飛ぶ」必要もないし、彼らがワッシュを地面から掘り出す方法を見つけたら、すぐに続きから始められる。アニメのキャラクターは年を取らないし、プレクエルもできるから、柔軟性があって、型にはまらないのがいいね。理想的には、アニメシリーズはコストが低くなるかもしれないから、成功するチャンスが増えるかも（現代のアニメ制作費がセットやCGIと比べてどれくらいかはわからないけど）。見たことはないけど、『クローン・ウォーズ』がかなり成功したシリーズだって聞いてるから、それがインスピレーションになるかもね。
└
成功の可能性があるとしたら、アニメがそれかもしれないね。別のキャストで新しいストーリーを描いたリメイクもあり得るけど、それはリブートじゃないし、正しいライターとキャストが揃えば、最初のシリーズの魔法を再現できるかも。オリジナルの前後や同時期に設定することもできるし。ただ、かなり高額なギャンブルになるだろうけど。
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>彼らがワッシュを地面から掘り出す方法を見つけたら、すぐに続きから始められる。アニメショーはオリジナルシリーズと映画の間に設定されているみたいで、ワッシュのキャラクターのためだと思われる。
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>ワッシュを地面から掘り出す方法を見つけたら、シリーズと映画の間に位置するみたいだから、彼の墓として知られる土地の名前を変える必要はないと思う。
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スタートレックのアニメ版は結構いいし、ロワーデッキも面白いよ。普段はアニメはあんまり好きじゃないけど、期待してる。
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> 現代のアニメーション番組の制作費がどれくらいか全く分からない アニメーションのコストはバラバラだよ。すごく安いこともあれば、高品質な実写より高くなることもある。違いは分かるけど、番組の成功にとって本当に重要なのはそこじゃないんだ。
妻は以前、ソーシャルメディアでのファイアフライシーズン2のデマに毎回引っかかってたよ。本当にあってほしいと思ってたからね。シーズン2があるって告げるときはすごく面白かった。アニメになることには複雑な気持ち。年を取るにつれて、描かれたキャラクターに共感するのが難しくなってきた。理由はよくわからないけど、アーケインみたいな楽しむべきものも楽しめなかった。もちろん、シェパード・ブックもいないし :-( とにかく、楽しめるといいな。シーズン1は本当に大好きだったから。
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僕はこれを「シーズン」と呼んでるよ、だってシーズンIIはなかったから。
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シェパード・ブックの声優を見つけるのは、ライブショー用のロン・グラスの代役を探すよりずっと簡単だと思う。
これはチャンスを与えるつもりだけど、期待はしないよ。ファイアフライは完璧な嵐だったからね。ウィドン、ティム・マイニア、そして全キャストの組み合わせがあったから。個人的には、ファイアフライが成功したのは脚本のおかげだと思ってるし、ウィドンやマイニアがいなければ、同じレベルに達するかどうかわからない。さらに、セレニティはオリジナルの神話にとって良い結末だったと思う（リバー、アライアンスなど）。新しい神話のアークを導入したら、同じような響きは得られないかもしれないし、モンスター・オブ・ザ・ウィークのエピソードばかりだと物足りない。でも、まだ見てないものを批判したくはない。彼らは僕よりずっとよく知ってるし、たとえこの結果がオリジナルのキャストが楽しむだけだとしても、全然構わないよ。彼らにはチャンスを与える価値がある。
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アニメーションであることの利点は、もしダメだったら無視できるし、良ければ受け入れられるってことだね。フルライブアクションにしたら、元の作品のレガシーが傷つく可能性が高いから。スタートレック：ロワーデッキは好きじゃなかったけど、ストレンジ・ニュー・ワールドやスターフリート・アカデミーみたいに、トレックが壊れたとは感じなかった。
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正直に言うと、ファイヤーフライはすごく良かった。でも、シリーズとして「魔法のような」地位を持っている理由は、その希少性と、主要な好感の持てるキャラクターが殺されて続編を望む声があった最終映画のおかげだと思う。何でもそうだけど、車好きが古い車の限定生産に夢中になるのは、希少だからであって、良いからじゃないし、マクドナルドがセサミソースを再発売したときには人々が並んでた（あれは文字通り醤油とケチャップなんだけどね）。もしシーズン2や3があったら、今ほど高く評価されてはいなかったと思う。
└
同意するよ、ウィドンの脚本は人気の鍵だね。もし彼が良い仕事をしてくれるなら、ぜひ実現してほしい。リバーの話もいいけど、シェパード・ブックのバックストーリーも見たいな。
今までのコメントにはほとんど同意するけど、ショーの「魔法」を再現するのは難しいだろうね。僕が期待するのは、ネイサン・フィリオンと仲間たちがこの事実に20年も触れてきたから、何をするべきか、どうやって正しくやるかを知ってるんじゃないかってこと。唯一の疑問は、彼らがそれを実行できるかどうか。ワクワクしてるよ！
└
ジョス・ウィードンについて何を言おうと、彼のカラフルなキャラクターの使い方や quirky でパンチの効いたセリフのスタイルは、バフィー以来30年以上でニッチからメインストリームに移行したよね。主にウィードンや彼の模倣者たちがそのフォーミュラで成功を収めたおかげだね。アベンジャーズなんかは、マーベルを平均以上のスーパーヒーロー映画から文化的な支配にまで押し上げたし。バフィーやファイアフライに影響を受けたライティングの才能はたくさんいるから、もし心と予算が正しい方向に向いていれば、そのショーの一部を再現するのは十分可能だと思う。
インスタグラムでの発表がここにあるから、直接見たい人はどうぞ。結構よくできてるよ。ネイサンが他のスターたちと一緒にいくつかティーザーを作ってたけど、ちょっと面白くて goofy だった。
♫♪♪ 土地を燃やし、海を煮立て、空を奪うことはできない ♫♪♪
ウィードンが関わっていないのは、ちょっと慎重に楽観的になってる。でも、リブートじゃないみたいだから、どうなるのかすごく気になる。ドールハウスのタラ・バターズが関わってるのは少し安心できる。ドールハウスが大好きだから（今、再視聴中なんだ）。これがうまくいくことを願ってるし、ドールハウスも同じような扱いを受けられたらいいな。アニメーションだってことで不満を持つ人もいるだろうけど、もしそれが必要で（しかも良い出来なら）全然構わないよ。
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ちょっとした「ドールハウス」の裏話だけど、5シーズンの予定だったんだよね。キャンセルのリスクがあったから、2シーズンと2つのエピタフエピソードは、4シーズン分の計画をかなり圧縮して語られたんだ。個人的には、これがうまくいったと思う。バビロン5やマニフェスト、ジェリコ（だったかな）、ファイヤーフライ（セレニティは本来の結末で、複数のシーズンにわたって展開される予定だった）やエスカフローネのアニメでも似たようなことが起きた。終盤の主要なプロットが圧縮されて、クライマックスでのペースが速くなり、物語が完結できるようになったんだ（ただ、マニフェストの終わり方はあまり好きじゃなかったけど）。リブートにオリジナルの作家が関わることについて心配なのは、彼らが最初に伝えられなかったストーリーを補完しようとして、もっと標準的なペースになってしまい、結局終わる前にキャンセルされること。そうなると、トゥルー・コーリングやダーク・マターみたいに、計画されていたプロットが完結できないものが生まれちゃうんだよね。
シャイニー。
負けた側だったかもしれない。でも、間違った側だとは思ってない。~ キャプテン・マルコム「マル」・レイノルズ
ウィドンが関わらないのは残念だね。彼みたいな人を十分に「キャンセル解除」する方法があるのかな。座らせて、「もう一度チャンスをあげるけど、ちゃんとした行動をしないと本当にアウトだからね」って言うとか。